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兩年一度的華文戲劇節(jié)11月23日晚在澳門(mén)迎來(lái)了它最固定的表演者——香港話劇團(tuán)，一個(gè)被視為華文社會(huì)中最大的話劇表演團(tuán)體。這里的“最大”，不是指它51人的規(guī)模，而是指它25年190多部的生產(chǎn)能量。
將張愛(ài)玲放在一邊
張愛(ài)玲熱總是有各種理由來(lái)維持它的熱度。最近，香港大學(xué)為給自己的百年壽誕壯大聲勢(shì)而不厭其煩地將這位得意女弟子說(shuō)了又說(shuō)的同時(shí)，香港的另一支重要的文化力量——香港話劇團(tuán)同樣選中這位女作家作為自己25周年團(tuán)慶的一面旗幟，重新演繹了女作家筆下發(fā)生在上世紀(jì)40年代舊香港的一場(chǎng)愛(ài)情角力——《新傾城之戀》。
香港話劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)毛俊輝與曾在去年執(zhí)導(dǎo)過(guò)舞臺(tái)劇《張愛(ài)玲，請(qǐng)留言》的林奕華是此番為張愛(ài)玲“整容”的責(zé)任人。他們認(rèn)為文學(xué)的魅力永遠(yuǎn)無(wú)法由其它媒介所取代，舞臺(tái)也只能通過(guò)聲音、動(dòng)作、言語(yǔ)，真實(shí)且及時(shí)地和臺(tái)下的觀眾互相溝通文學(xué)題材中的某一種情感或訊息。人稱(chēng)毛Sir的毛俊輝表示，此時(shí)上演《傾城之戀》有它的現(xiàn)實(shí)意義：我們生活的這個(gè)時(shí)代依然危機(jī)四伏，在“9·11”事件和各種戰(zhàn)亂相繼發(fā)生之時(shí)，文明像小說(shuō)描寫(xiě)的一樣破碎了，人們正如小說(shuō)人物一樣被迫思考：什么東西是最重要的？我們還剩下什么？
在赴澳門(mén)第四屆華文戲劇節(jié)之前，該劇已在香港本土上演了11場(chǎng)，引起了戲迷的諸多討論。因?yàn)槭恰靶隆保援?dāng)你走進(jìn)劇場(chǎng)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，舞臺(tái)上張愛(ài)玲只是一副骨架，樣貌已經(jīng)迥異：在寫(xiě)實(shí)的布景、樸實(shí)的燈光和大篇幅投影共同營(yíng)造的大上海、老香港的氛圍中，原著強(qiáng)調(diào)大時(shí)代改變小人物命運(yùn)的特殊意味被淡化到了舞臺(tái)深處幾乎看不到的角落，而放之任何時(shí)代皆準(zhǔn)的飲食男女間的智力游戲則成為舞臺(tái)上最大的戰(zhàn)事。在近七八年來(lái)十分興盛的全劇場(chǎng)概念的影響下，一群由一名歌者率領(lǐng)的盛裝男女不時(shí)沖破時(shí)空占據(jù)舞臺(tái)中心，濃墨重彩地替男女主人公直抒胸臆，將人物精神世界立體化。
譬如，白流蘇遭大家庭成員排斥而抑郁不快之際被媒人徐太太勸說(shuō)再找另嫁。這時(shí)，由劉雅麗飾演的歌者在一旁唱起：何必傷心，世情本是如此殘忍，你不是還年輕嗎，還渴望夢(mèng)想嗎，人生苦短，盡量利用自己的美貌爭(zhēng)一口氣……最后，當(dāng)故事以男女主人公步入婚姻而圓滿落幕后，全體演員來(lái)一段蒙太奇式大團(tuán)圓華爾茲舞，向觀眾傳達(dá)一個(gè)重要信息：每個(gè)人都能找到自己合適的伴侶。
導(dǎo)演毛俊輝、原著張愛(ài)玲、編劇陳冠中、改編林奕華、主演蘇玉華、謝俊豪、劉雅麗……清一色的香港舞臺(tái)功勛人物組成了香江最豪華的班底，加上25周年團(tuán)慶大戲的背景，使該劇“出街”之前已注定要在話劇團(tuán)發(fā)展史上占據(jù)重要位置。
默契，最大的財(cái)富
“玩夠了，不要玩了。”《新》劇在香港首演開(kāi)始前的一個(gè)小時(shí)，副導(dǎo)演馮蔚衡被后臺(tái)告知舞臺(tái)上的一組重要燈光壞了，事后她這樣形容自己當(dāng)時(shí)的心情。結(jié)果，那天全場(chǎng)觀眾被迫比預(yù)定時(shí)間晚半個(gè)多小時(shí)入場(chǎng)。
由于導(dǎo)演毛俊輝在排演中途因病入院，使馮蔚衡和她的伙伴們經(jīng)受了一次巨大的考驗(yàn)。盡管在此過(guò)程中，尤其是首場(chǎng)演出中險(xiǎn)象環(huán)生讓她“很內(nèi)疚”，但在演出結(jié)束后馮蔚衡依然充滿驕傲地告訴中國(guó)《新聞周刊》：“我非常非常地享受這次創(chuàng)作。”
由于劇場(chǎng)安排的緣故，《新傾城之戀》從進(jìn)劇場(chǎng)合成到正式公演之間只有一天的時(shí)間，這是造成首演十分被動(dòng)的根本原因。此次赴澳門(mén)演出，華文戲劇節(jié)給他們的時(shí)間依然只有一天。“我們的前臺(tái)、后臺(tái)真的非常職業(yè)。我相信全世界沒(méi)有幾個(gè)團(tuán)可以做到，在這么短的時(shí)間里完成這么大的制作，而我們做到了。”這是馮蔚衡驕傲的理由，“所以到舉行慶功酒會(huì)的時(shí)候，每個(gè)人都瘋了。喝一點(diǎn)紅酒后就沒(méi)辦法控制情緒。”“默契是我們最大的財(cái)富。”
從1977年成立之日起，作為全港第一個(gè)職業(yè)劇團(tuán)的香港話劇團(tuán)便一直保持著平均每年7臺(tái)劇目的創(chuàng)作數(shù)量，而他們的全職演員由最初的一個(gè)沒(méi)有，到后來(lái)的10人，現(xiàn)在也不過(guò)23人。一年，23位演員加28位其它種類(lèi)的藝術(shù)、技術(shù)、行政人員，7部戲，其中至少一臺(tái)大制作，三到四個(gè)中型制作和若干個(gè)實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)的小劇場(chǎng)話劇——默契就在舞臺(tái)上的一個(gè)個(gè)輪回中生長(zhǎng)，高效率在默契中培養(yǎng)。
“還有一個(gè)很重要的原因是，我們25年里流失量很小，大家都把這里當(dāng)作自己的家，每個(gè)人都好像兄弟姐妹。”從中央音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后到港發(fā)展，有著20多年“團(tuán)齡”的陳麗卿則是全團(tuán)上下的“媽咪”。
馮蔚衡說(shuō)不是沒(méi)有影視劇來(lái)挖團(tuán)里的演員，但是話劇團(tuán)良好的藝術(shù)氛圍把大多數(shù)人都牢牢地固定在原來(lái)的位置上。“我們是真的愛(ài)戲劇，雖然在這個(gè)功利的社會(huì)這么說(shuō)會(huì)顯得很土，但這是真的。在劇團(tuán)里，我們可以把80%以上的精力用于藝術(shù)創(chuàng)作，在外面這是不可能做到的。”
“與春天約會(huì)”效應(yīng)
據(jù)香港話劇團(tuán)資深團(tuán)員梁國(guó)雄和鐘錦榮回憶，1997年香港話劇團(tuán)成立之初并無(wú)全職行政人員、演員或后臺(tái)工作人員。話劇團(tuán)每年約有五至六出戲上演，每出戲約演出六至八場(chǎng)。
這種情況其實(shí)是以“香港話劇團(tuán)”的名義把數(shù)個(gè)業(yè)余劇社的制作輪流上演。當(dāng)時(shí)，所有成員都只收取象征式的酬勞或車(chē)馬費(fèi)，并沒(méi)有可觀的專(zhuān)業(yè)薪酬。
作為香港話劇界的一面旗幟，香港話劇團(tuán)的發(fā)展史就是本地舞臺(tái)劇的縮影，它的每一點(diǎn)突破都會(huì)帶給業(yè)內(nèi)一片驚喜。翻開(kāi)該劇團(tuán)的成長(zhǎng)履歷，你可以找到莎士比亞、易卜生、布萊希特，也可以看到老舍、曹禺乃至金庸，從《仲夏夜之夢(mèng)》、《欽差大人》、《培爾·金特》到《北京大爺》、《小井胡同》再到《我和春天有個(gè)約會(huì)》、《南海十三郎》、《笑傲江湖》和《如夢(mèng)之夢(mèng)》……而每一部戲都是在香港這個(gè)只有娛樂(lè)沒(méi)有文化的商業(yè)社會(huì)中的一份難能可貴的堅(jiān)持。
在這一長(zhǎng)串的名單中，10年前的《我和春天有個(gè)約會(huì)》是永遠(yuǎn)都不容忽略的一個(gè)。“演出以后真的是轟動(dòng)全城，我們自己都傻了，沒(méi)想到會(huì)這樣。”馮蔚衡因?yàn)樵谠搫≈谐晒Φ匕缪萘松徫饕唤嵌@得第二屆香港舞臺(tái)劇最佳女配角獎(jiǎng)。她回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)不僅根據(jù)《我》劇改編的同名電影、歌曲紅極一時(shí)，而且還直接催生了香港第一個(gè)商業(yè)化劇團(tuán)“春天舞臺(tái)”。“那時(shí)我們劇團(tuán)隸屬政府，有很多限制，所以明知道這部戲叫座也不能繼續(xù)演下去，而“春天舞臺(tái)”的出現(xiàn)正好彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾，他們一連演了70多場(chǎng)。”它的成功將一大批對(duì)戲劇完全陌生的觀眾領(lǐng)進(jìn)劇場(chǎng)，使過(guò)去的十年里看話劇成為香港的一個(gè)新潮流。”
如今，全港已有數(shù)十家話劇團(tuán)，水平上乘的專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)也有10多個(gè)。而這些劇團(tuán)與香港話劇團(tuán)都多少有著這樣和那樣的淵源。“現(xiàn)在香港的話劇業(yè)真的好了很多。每年香港演藝學(xué)院都會(huì)輸送一批專(zhuān)業(yè)人才，其中又有很多人選擇走出去學(xué)習(xí)，再將世界上各種思想、流派帶回香港，組成很多不同的劇團(tuán)。現(xiàn)在香港的觀眾有足夠的空間可以隨意地選擇不同的劇場(chǎng)。”對(duì)此，馮蔚衡充滿了自豪，“可是你知道嗎？不要看香港人英語(yǔ)講得這么好，當(dāng)年如果不是香港話劇團(tuán)演出莎士比亞，都不會(huì)有多少人知道莎士比亞是誰(shuí)。從前，香港人的戲劇教育完全來(lái)自電視，而我們則用行動(dòng)告訴他們，戲劇還有另外一個(gè)境界。”
來(lái)源：新聞周刊 作者：朱沿華
