中新網(wǎng)香港1月11日消息：今日香港文匯報刊載的一篇文章，認為導演張藝謀的作品存在地域局限。

　　文章說，張藝謀雖然至今在名義上仍然是廣西電影制片廠的人，但是自他在《一個和八個》(1982)、《黃土地》(1983)和《大閱兵》(1984)之后，十六年來就一直呆在北方，直至今年才為“老東家”拍了《我的父親母親》這部戲(該片由廣西電影制片廠攝制、出品)，但是該片所講的完全與廣西無關，甚至與南方也無關。

　　文章指出，當然不是說廣西廠的影片就必然寫廣西或南方的故事。但是，從張藝謀自擔任導演后的作品看，就算是《菊豆》、《搖啊搖，搖到外婆橋》這兩部影片從廣義上是屬南方題材，但觀眾也許會覺得這兩部影片也感覺不出什么“南方風韻”。

　　例如《菊豆》雖是在安徽取景拍攝，主景行當又是漂染業(yè)，似乎是有些南方味道了，但是有點模式化了的風格和依然不脫富于北方審美的美術設計，而且影片拍攝時又是在秋冬，仍然是臃腫的角色形象。又如《搖啊搖，搖到外婆橋》，大部分景在太湖一荒島上拍攝，又是冬天景色，既不見江南水鄉(xiāng)秀景，亦未見煙雨太湖景色。試按莫言小說《妻妾成群》為例，原著寫的是江南，但“老謀子”仍然是要把它搬回山西喬家大院，拍成《大紅燈籠高高掛》。

　　文章引用陳凱歌的話，稱張藝謀是“秦國人”一點也不錯，張藝謀不僅不屬於南方，還拒絕南方。文章認為，張藝謀只能當“半個中國人”或“半個中國導演”。

　　比較而言，謝晉的確是中國導演，既有早期在海南島拍攝而拍出椰林氣息的《紅色娘子軍》，也拍了大西北廣袤壯闊的《牧馬人》，又拍了湘西吊腳樓小鎮(zhèn)風情的《芙蓉鎮(zhèn)》，亦拍了發(fā)生在廣東近代的歷史事件巨構《鴉片戰(zhàn)爭》，更少不了其世居的上海故事，如《女籃5號》等等。

　　文章作者因此認為，張藝謀太受地域局限了，說他是“半個中國人”當然是玩笑，但是，說他只是“半個中國導演”，卻是有其道理的。