中新網北京12月1日消息：日前，《北京晚報》記者采訪了華人流行音樂界知名人士劉家昌。60歲的劉家昌就華人流行音樂的一些問題談了他自己的看法。

　　問：聽說10年前您就看上解曉東了？

　　答：10年前我在北京演歌臺的一次偶然機會發現一個叫曉東的小孩兒唱得很好。當時，我跟向華強說，你把他簽了來香港。半年后，我問向華強，他以為當時我在開玩笑。后來很多年之后，我發現他已是內地非常走紅的歌手了。但他什么都嘗試，像馬戲團雜耍一樣，沒有走對適合自己的路子。

　　曉東非常有型，應該像胡里奧·依格萊希亞斯那樣唱深情款款的情歌。他的年齡已經不再是偶像了，他應該老老實實地成為一位好唱將。我讓他去剪短了頭發，老老實實唱歌。

　　問：曉東本人是否能接受歌路的改變？

　　答：我與曉東合作得很好，曉東也認同這種改變。他有好聲音，但10年來一直沒有找到真正的解曉東。藝人要有風格，模仿只能第二，不能得第一。曉東悟性很高，非常聽話，我們把他從那些糊涂路上拉了回來，現在比以前唱得好很多。

　　問：如果說單純的歌手沒有音樂發言權，那創作型歌手又該怎樣呢？

　　答：中國有創作型歌手嗎？國外像約翰·丹佛、肯尼·羅杰斯都是很好的創作型歌手。在國內不少創作人都荒腔走板地唱起歌來了，這是一種泛濫！羅大佑的創作很出色，《戀曲90》真是創作的極品，但唱歌他連音都發不準。我認同他的寫作，但不能認同他的演唱。

　　在這方面庾澄慶還算不錯，他的創作、演唱都很好，但他應該不唱自己的作品。陶喆的作品很洋，讓一些唱得土氣的歌手唱會彌補那些歌手的土氣；他的嗓子很洋，可以把一些很土氣的歌演得洋一點�，F在，他是外國歌加中國詞，太超前了。

　　問：你怎么看待70至80年代的流行音樂？

　　答：那時的歌簡單好聽，注重弦律與技巧。就歌手而言，唱功技巧要比現在歌手要高，比如鳳飛飛、甄妮、蔡幸娟等。以后的歌手更善于找到一種風格，但技巧上差很多。我還是喜歡既有風格又有技巧的歌手。

　　問：現在的流行潮流的欣賞者能接受過去的音樂嗎？

　　答：其實，音樂沒有新舊之分，編曲、節奏、唱腔表達會變，但旋律是不會變的。我個人很痛恨中國的電子音樂手段。弦樂很大氣，有深度，有感情，而電子編曲卻很薄，很窄，除了為了省錢，就是在作品中補詞。外國的電子音樂滿滿的，有力量，中國又有哪個會玩電子音樂呢？

　　我覺得好的音樂老耳朵、小耳朵聽都一樣會喜歡，只是小孩沒有選擇。唱片業的人自認為某種流行音樂會受小孩喜歡，小孩也很盲目地自認為喜歡了那種音樂。其實，音樂越走越窄。我們連做都沒做，小孩們根本沒聽過，又怎么能判斷他們是不是能接受呢？

　　劉家昌：華人流行音樂界非常著名的人物。在40多年的音樂創作中留下2000多首作品。其中近200多首作品如《我是中國人》、《夢駝鈴》、《梅蘭，梅蘭我愛你》、《在雨中》、《往事只能回味》、《夢鄉》、《獨上西樓》、《庭院深深》、《我家在哪里》、《一簾幽夢》常唱不衰。同時，從70年代起，一批響當當的天皇巨星也經他親手栽培而成名，其中包括：鳳飛飛、鄧麗君、費玉清、劉文正、高凌風、歐陽菲菲、甄妮、翁倩玉等。另外，他還執導過100多部電影，其中包括《八百壯士》、《黃埔軍魂》等。