今年以來，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展聲勢(shì)極為高漲，政府鼓勵(lì)引導(dǎo)，業(yè)界積極響應(yīng)，各方面都顯現(xiàn)出前所未有的興旺景象。受這種形勢(shì)發(fā)展的影響，筆者近期認(rèn)真閱讀了一些探討此類問題的文章，在為產(chǎn)業(yè)氣象之紅火感到高興的同時(shí)，卻也從中發(fā)現(xiàn)了幾點(diǎn)問題。這當(dāng)中，既有產(chǎn)業(yè)構(gòu)想層面的問題，也有企業(yè)開發(fā)及市場(chǎng)運(yùn)作層面的問題。最為關(guān)鍵的一點(diǎn)，是我們對(duì)動(dòng)漫這種東西的性質(zhì)與特征，認(rèn)識(shí)上存在較大欠缺，行動(dòng)上顯得有些盲目。
簡(jiǎn)而言之，目前大家看待動(dòng)漫的角度，是在其作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)所具有的巨大經(jīng)濟(jì)價(jià)值，以及保護(hù)與發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化兩個(gè)側(cè)重點(diǎn)上。對(duì)于前者，網(wǎng)上有很多的數(shù)據(jù)資料可作參考，這里無須贅述。對(duì)于后者，一個(gè)主要的動(dòng)因，是不斷有國(guó)外企業(yè)將出自中國(guó)的歷史故事和民間傳說制作成動(dòng)漫，其中不乏胡編亂造之作，使我們感受到一種文化傳統(tǒng)上的嚴(yán)重威脅。從資源保護(hù)及利用的角度來講，這種外來威脅似乎是給中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)造成了很大壓力與緊迫感。事實(shí)是否真的如此，我個(gè)人有所懷疑，然而這點(diǎn)還不是最重要的。
動(dòng)漫這種東西的性質(zhì)非常復(fù)雜，其中既有文化、藝術(shù)、教育等方面的因素，也有科技、商業(yè)等方面的因素，成分眾多，缺一不可。如上所述，目前國(guó)內(nèi)業(yè)界對(duì)發(fā)展動(dòng)漫的認(rèn)識(shí)，一者在于發(fā)掘其巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，二者是為保護(hù)與發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化。表面看來，這樣的認(rèn)識(shí)已經(jīng)足夠全面了，但實(shí)際上卻存在著這樣那樣的偏差，而最大的偏差之處就是藝術(shù)。
動(dòng)漫首先是藝術(shù)，其次才是商品。或者說，動(dòng)漫是一種商品化程度很強(qiáng)的特殊藝術(shù)形式。動(dòng)漫同時(shí)又是一種綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)，在活動(dòng)的畫面背后，實(shí)際體現(xiàn)的是電影、電視、文學(xué)、音樂、設(shè)計(jì)等多種藝術(shù)形式的綜合特性。動(dòng)漫作品不僅畫面要精美，還要符合大眾的藝術(shù)品位和情感訴求。只有認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，才能從根本上把握住動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的命脈。而從當(dāng)前的情況來看，國(guó)內(nèi)業(yè)界恰恰在這一點(diǎn)上存在較大缺失，這就難免給未來發(fā)展留下種種隱患。
隱患之一，重產(chǎn)出而不重質(zhì)量。近年來，國(guó)內(nèi)制作了數(shù)部動(dòng)畫影片，以及數(shù)量更多的動(dòng)畫電視劇。與美國(guó)與日本的同類作品相比，差距極為明顯。尤其是所謂的動(dòng)畫大片，雖然耗資不菲，但制作水平卻很是稚嫩。如果以這種水平制作動(dòng)漫，前景很令人擔(dān)憂。
隱患之二，重教育而不重趣味。上述國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片和動(dòng)畫電視劇，不僅畫面質(zhì)量不佳，而且故事的編排也很成問題。情節(jié)單一且枯燥，難以引起人們的觀賞欲望。在這個(gè)方面，我們的確還要向迪斯尼和宮崎俊(日本動(dòng)畫大師)好好學(xué)習(xí)。
隱患之三，重傳統(tǒng)而不重創(chuàng)意。對(duì)于本民族的傳統(tǒng)文化，尊重與發(fā)揚(yáng)固然是理所應(yīng)當(dāng)?shù)模瑫r(shí)也要重視演繹的方式，要符合當(dāng)代人的欣賞品位，當(dāng)然也不能胡編亂造得太厲害。其實(shí)我個(gè)人更加贊賞現(xiàn)代人的作品，全新的題材，全新的創(chuàng)意。在這個(gè)方面，我們還是要向?qū)m崎俊學(xué)習(xí)。
筆者屢屢提到宮崎俊，不免會(huì)讓一些人認(rèn)為我有“哈日”情結(jié)，這是一種誤解。我之所以推崇宮崎俊，是因?yàn)槠渥髌返拇_具有非凡的藝術(shù)魅力，尤其是在情節(jié)設(shè)計(jì)上，新奇、獨(dú)到并極為慎密，真可謂驚世駭俗。正是由于這樣的藝術(shù)品質(zhì)與藝術(shù)追求，宮崎俊已經(jīng)在世界范圍內(nèi)為日本動(dòng)畫奠定了很高的地位。中國(guó)動(dòng)漫要獲得很好的發(fā)展，正是需要像宮崎俊這樣的人物。
說到人，這其實(shí)是中國(guó)動(dòng)漫最欠缺的，也是我最想談?wù)摰囊稽c(diǎn)。人才之說本不稀奇，然而我們?cè)诖怂務(wù)摰娜瞬艈栴}卻還有所不同。簡(jiǎn)單說來，泱泱大國(guó)的中華民族從來不缺乏任何類型的人才，即使像宮崎俊這樣的奇才，中國(guó)也是不乏其人，而且不止一個(gè)兩個(gè)。但問題是，這些人為什么沒有及早地顯露出來、壯大起來，發(fā)揮長(zhǎng)遠(yuǎn)而宏大的影響力？回想當(dāng)年，《大鬧天宮》也曾讓中國(guó)動(dòng)畫片和萬氏兄弟揚(yáng)名世界，其后卻很快歸于沉寂。再看看大家熟知的張導(dǎo)、陳導(dǎo)、馮導(dǎo)等人，一度曾經(jīng)轟動(dòng)世界影壇，后來卻紛紛因制作爛片而自毀聲譽(yù)。對(duì)于前者，我們可以歸罪于時(shí)代的局限性。然而對(duì)于后者，我們卻不知該當(dāng)從何說起。歸根結(jié)底或許只有一點(diǎn)，就是對(duì)藝術(shù)是否忠誠(chéng)。而這，也是中國(guó)動(dòng)漫最大的疑問與憂慮之所在。
(來源:《市場(chǎng)報(bào)》 作者:清晨)
